声声慢 李清照 中的意象赏析 并且举出其他诗词中与此诗词运用意境相同的例子?
来源:学生作业帮 编辑:搜搜做题作业网作业帮 分类:语文作业 时间:2024/08/15 15:00:05
声声慢 李清照 中的意象赏析 并且举出其他诗词中与此诗词运用意境相同的例子?
还有李清照的醉花阴
还有李清照的醉花阴
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李清照诗词赏析——醉花阴
醉花阴(重阳)
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.
佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
醉花阴,词牌名.初见于毛滂《东堂词》,词中有“人在翠阴中,欲觅残春,春在屏风曲.劝君对客
杯须覆”,词牌取义于此.双调五十二字,上下阕各五句,三仄韵.
曲牌名.北曲入黄钟吕,共八句,前五句系词牌的上阕,略有变化.一般用作黄钟套曲的第一曲.
本词为节令抒怀之作.时逢重阳,作者通过独守闺房,寂寞抒怀,及把酒黄昏,赏花东篱等诸多真实
的生活场景,表达了于佳节思亲的人之常情.然而也是这最为生活化的描写,造就了千古名句:“莫道不
消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,以花拟人,以景托情,情真意切,意趣峰奇,思意绝美,为后世所赞.
集评:
易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚.明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之.一切谢客,忘食忘寝者三日
夜,得五十阕,杂易安作,以示友人陆德夫.德夫玩之再三,曰:“只三句绝佳.”明诚诘之.曰:“莫
道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”政易安作也(《琅寰记》卷中引《外传》).
写景贵淡远有神,勿堕而奇情;言情贵蕴藉,勿浸而淫亵.“晓风残月”、“衰莫微云”,写景之善
者也;“红雨飞愁”、“黄花比瘦”,言情之善者也(《论词随笔》).
词之用字,务在精择:腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者,皆不可用,而
叶韵字尤宜留意.古人名句,末字必清隽响亮,如“人比黄花瘦”之“瘦”字,“红杏枝头春意闹”之“
闹”字,皆是,然有同此字而用之善不善,则存乎其人之意与笔(《论词随毛》).
无一字不秀雅.深情苦调,元人词曲往往宗之(《云韶集》).
此阕为李易安早期代表词作之一.以“重阳”为题,抒节令思亲之情.
首先我们看到,这道词写的是重阳,既为农历九月九日,已到秋之时令,白昼应是越来越短,这里首
句却是“薄雾浓云愁永昼”,何来“永昼”之说?显然这是作者自身的一种心理感知,于心理上说,时间
对于快乐与痛苦的心境是分别具有相对意义的,乐而忘时,愁而步艰.作者正是对“薄雾浓云”特别敏感
,以心愁之,心绪凝结,不得舒畅,当然就自以为是“永昼”之愁了.而这一切皆源于两地分别的相思之
苦.
“瑞脑销金兽”,瑞脑,即龙脑,瑞龙脑,一种名贵的香料,金兽者,指兽形的香炉.“淡烟炉中起
,袅袅浮清室”作者感怀之时,枯座房中,对着“金兽”出神.炉上轻烟正如心头情思,悠悠无尽.瑞脑
虽有尽时,时光亦有老时,唯孤寂苦闷之情思难了难终,有之增而无之减,更勿言排遣.
首两句,一句言外,一句言内.云烟雾气相溶相合,情景相交,整篇词作就在这种阴郁迷离的氛围中
铺展开来.
“佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透”虽是夜晚,却又是辗转反侧,不能成眠,秋意寒思透过帷帐
侵入不眠人肌肤.好一句“凉初透”,秋寒、心冷,字字点睛,意气满纸.重阳日,本为赏菊登高之佳节
,当是味意盎然.无奈何,亲人不在身旁,一个“又”字惶恐、忧怨、无奈,道尽心中离愁别恨.
“东篱把酒黄昏后”,“东篱”出自陶渊明《饮酒》中“采菊东篱下,悠然见南山”.陶潜之意,悠
然自在,超脱化外.而作者酒在饮,花在赏,却是应景聊复,借酒浇愁之态,奈何愁上添愁,更对日落昏
老的苍凉暮景.怎不惹人伤怀悲愁.
北宋诗人林逋咏梅名句有“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”这里以暗香指梅花.而易安词中“有
暗香盈香”的“暗香”代指菊花,菊花经霜不落,傲骨迎风,风格近梅花,指标作者意趣脱俗,胸怀高洁
.
尾句“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”为全篇高潮,“莫道不销魂”破空而出,道破多少含之
无露的情感,是人性无可压抑的真实情感的爆发.用江郎《别赋》:“黯然销魂者,唯别而已矣”的“销
魂”二字,点出种种愁苦皆源自离别之痛.用于尾句,如灯启航、如钟醒目.尾句双重否定的语气仿佛不
是出自词中女主人公之口,倒更像是在旁为之动情感伤的第三者.这种书写作角度的改变,正是易安行文
大胆出奇、峰峦突起的独特魅力.作者超越了词中的那个小我,对自满怀同情,以“莫道不销魂”感慨之
.更指点读者“帘卷西风,人比黄花瘦”这样作者的情感通过第三者语气的渲泄,这种自我反观,将愁苦
对象具体对象化,加以观照和呤味.可谓情境深沉,掠人心魄.
宋词人程垓《摊破江城子》曾将人与梅花比拟,“人瘦也,比梅花,瘦几分”似有神韵.唐司空图《
诗品·典雅》“落花无言,人淡于菊”易安之“人比黄花瘦”似更胜一筹.
李清照《声声慢·寻寻觅觅》赏析
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.
乍暖还寒时候,最难将息.
三杯两盏残淡酒,怎敌他、晚来风急.
雁过也,正伤心,却是旧时相识.
满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘.
守著窗儿,独自怎生得黑.
梧桐更兼细雨,到黄昏 点点滴滴.
这次第,怎一个 愁字了得!
宋钦宗靖康二年(公元一一二七年)夏五月,徽宗、钦宗二帝被俘,北宋亡.李清照夫婿赵明诚于是年三月,奔母丧南下金陵.秋八月,李清照南下,载书十五车,前来会合.明诚家在青州,有书册十余屋,因兵变被焚,家破国亡,不幸至此.建炎三年(公元一一二九年)八月,赵明诚因病去世,时清照四十六岁.金兵入侵浙东、浙西,清照把丈夫安葬以后,追随流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙东,饱尝流离颠沛之苦.避难奔走,所有庋藏丧失殆尽.
绍兴二年(公元一一三二年),清照再嫁张汝舟,遇人不淑,旋即离异.清照无儿女,晚年孑然一身,寄人篱下,孤寂而死.
亡国之恨,丧夫之哀,孀居之苦,凝集心头,无法排遣,她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》.
《声声慢》词,就是李清照身经上述国破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇,以及颠沛流离、孤苦无告的反映.全词透过残秋景象层层的描述,以表现作者离乱的苦楚,和忧患余生的悲哀.通篇纯用白描,层层铺写,满纸呜咽.词评家评为「千古创格」、「绝世奇文」,堪称抒情写意的佳作.总结前人研究.
《声声慢》之美妙,大抵有四点:
(一)迭字运用,创意出奇
首句连下七组迭字,包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境,真有大珠小珠落玉盘之妙.唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙:「中心无定,如有所失,故曰『寻寻觅觅』.房栊寂静,空床无人,故曰『冷冷清清』.『凄凄惨惨戚戚』六字,更深一层,写孤独之苦况,愈难为怀.」 )
下半阕又用「点点滴滴」两组迭字,赢得历代读者无比赞叹.有认为创意出奇者,有认为情景婉绝者.或以为工于锻炼,出奇胜格;或以为造句新警,绝世奇文;或推崇其「以故为新,以俗为雅」;或以为公孙大娘舞剑器手,或以为有大珠小珠落玉盘之妙.其中,傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说,最能传其美妙:「此十四字之妙:妙在迭字,一也,妙在有层次;二也,妙在曲尽思妇之情;三也,良人既已行矣,而心似有未信其即去者,用以『寻寻』;寻寻之未见也,而心似仍有未信其便去者,用又『觅觅』;觅者,寻而又细察之也.觅觅之终未有得,是良人真个去矣,闺闼之内,渐以『冷冷』;冷冷,外也,非内也.继而『清清』,清清,内也,非复外矣.又继之以『凄凄』,冷清渐蹙而凝于心.又继之以『惨惨』,凝于心而心不堪任.故终之以『戚戚』也,则肠痛心碎,伏枕而泣矣.似此步步写来,自疑而信,由浅入深,何等层次,几多细腻!不然,将求迭字之巧,必贻堆砌之讥,一涉堆砌,则迭字不足云巧矣.故觅觅不可改在寻寻之上,冷冷不可移植清清之下,而戚戚又必居最末也.且也,此等心情,惟女儿能有之,此等笔墨,惟女儿能出之.」
(二)叙写伤感,层次分明
整阕词,总共可分三节九个层次.「寻寻觅觅」以下七组迭字是第一节.这一节可分三个层次:「寻寻觅觅」,叙写恍恍惚惚,若有所失的精神状态,这是第一个层次.这个遗失的东西,可能是流亡以前的太平生活,也可能是与赵明诚间的幸福与爱情,更有可能是钟爱一生的书画金石;总之,是她十分喜爱的东西,如今不复存在,所以她要「寻寻觅觅」.「冷冷清清」,叙写外在环境的寂寞;「凄凄惨惨戚戚」,转写内在的心理状态分别为第二、第三个层次,由浅入深,层层递进,将历经丧乱、家破、夫亡之身世,飘零、孤寂、不幸的遭遇,细致表出.
自「乍暖还寒时候」到「却是旧时相识」,是第二节.上节七组迭字,总言心情的悲伤;这一节承上申说可伤的情景,也分为三层:「乍暖还寒时候,最难将息」,是第一层,写气候冷暖不定之可伤.「三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急」,为第二层,言淡酒不敌晚风之可伤.「雁过也,正伤心,却是旧时相识」,写雁声过耳之可伤,为第三层.换头三句,仍分三层,渲染可伤的情事:「满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?」写懒摘黄花之可伤,为第一层.「守着窗儿,独自怎生得黑」,写日长难熬之可伤,为第二层.「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴」,写雨滴梧桐的凄凉伤感,为第三层.从各种不同的层面,就悲伤心情作渲染挥洒,是借镜辞赋的写作手法.「以赋为词」,北宋词人周邦彦最为专擅;李清照亦长于写赋,故也能借镜赋法填词.
至于末句「这次第,怎一个、愁字了得」,则总结前面三节六层可伤之事.前文蓄势厚实,故此处总结顺理成章.
上阕「乍暖还寒时候,最难将息」,是透过十月小阳春的冷暖无常,转写为忧愁伤神伤身.凸显结果,就可以省略原因,而且曲折有味.「三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急」,是写她藉酒浇愁,而又忧愁难遣.「雁过也,正伤心,却是旧时相识」,透过北雁南飞,曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦.下阕「满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?」菊花的枯槁憔悴,愁损容颜,正是李清照不幸遭遇的现实写照.「守着窗儿,独自怎生得黑?」是愁苦已极,度日如年的反映.「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴」,梧桐叶落,细雨黄昏,更添愁思.用「兼」字、「细」字,细腻道出愁人的苦闷:「一叶叶,一声声,空阶滴到明」,诉诸听觉,象征诸般苦难对作者的摧残.「点点滴滴」四迭字的运用,活现了细雨的连密不断,愁苦的络绎不绝.总之,全词藉景抒情,运景入情:透过冷冷清清,乍暖还寒,晚来风急、雁过、满地黄花、梧桐细雨诸景象,以表现孤寂、凄凉、悲伤、哀愁的心境.如怨、如慕、如泣、如诉,读之使人动容.
(四)以声摹情,展现乐章之美
词调取名《声声慢》,声调上也因此特别讲究,用了不少双声叠韵字,如将息,伤心,黄花,憔悴,更兼,黄昏,点滴,都是双声;冷清,暖还寒,盏淡,得黑,都是叠韵.
夏承焘《唐宋词欣赏》曾称:「《声声慢》是李清照词中特别讲究声调的一首名作.」李清照作词主张分辨五音.夏先生曾提出全词多用齿声字(齿音)及舌声字(舌音):《声声慢》用舌声的共十六字:淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得.用齿声的四十一字:寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、时、相、识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁、字.全调九十七字,而这两声却多至五十七字,占半数以上;尤其是末了几句:「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!」二十多字里舌齿两声交加重叠,这应是有意用啮齿叮咛的口吻,来表达自己忧郁苦闷的心情.不但读来明白如话,听来也有明显的声调美,充分表现乐章的特色.这可见她艺术手法的高强,也可见她创作的大胆.宋人只惊奇她开头敢用十四个重叠字,还不曾注意到它全首声调的美妙.(夏承焘《李清照词的艺术特色》)
另外,还以双声迭韵字的运用,来增强抒情效果.双声字如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴;迭韵字如冷清、暖还寒、盏淡、得黑.将词之为音乐文学的特质,发挥无遗.
醉花阴(重阳)
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.
佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
醉花阴,词牌名.初见于毛滂《东堂词》,词中有“人在翠阴中,欲觅残春,春在屏风曲.劝君对客
杯须覆”,词牌取义于此.双调五十二字,上下阕各五句,三仄韵.
曲牌名.北曲入黄钟吕,共八句,前五句系词牌的上阕,略有变化.一般用作黄钟套曲的第一曲.
本词为节令抒怀之作.时逢重阳,作者通过独守闺房,寂寞抒怀,及把酒黄昏,赏花东篱等诸多真实
的生活场景,表达了于佳节思亲的人之常情.然而也是这最为生活化的描写,造就了千古名句:“莫道不
消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,以花拟人,以景托情,情真意切,意趣峰奇,思意绝美,为后世所赞.
集评:
易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚.明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之.一切谢客,忘食忘寝者三日
夜,得五十阕,杂易安作,以示友人陆德夫.德夫玩之再三,曰:“只三句绝佳.”明诚诘之.曰:“莫
道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”政易安作也(《琅寰记》卷中引《外传》).
写景贵淡远有神,勿堕而奇情;言情贵蕴藉,勿浸而淫亵.“晓风残月”、“衰莫微云”,写景之善
者也;“红雨飞愁”、“黄花比瘦”,言情之善者也(《论词随笔》).
词之用字,务在精择:腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者,皆不可用,而
叶韵字尤宜留意.古人名句,末字必清隽响亮,如“人比黄花瘦”之“瘦”字,“红杏枝头春意闹”之“
闹”字,皆是,然有同此字而用之善不善,则存乎其人之意与笔(《论词随毛》).
无一字不秀雅.深情苦调,元人词曲往往宗之(《云韶集》).
此阕为李易安早期代表词作之一.以“重阳”为题,抒节令思亲之情.
首先我们看到,这道词写的是重阳,既为农历九月九日,已到秋之时令,白昼应是越来越短,这里首
句却是“薄雾浓云愁永昼”,何来“永昼”之说?显然这是作者自身的一种心理感知,于心理上说,时间
对于快乐与痛苦的心境是分别具有相对意义的,乐而忘时,愁而步艰.作者正是对“薄雾浓云”特别敏感
,以心愁之,心绪凝结,不得舒畅,当然就自以为是“永昼”之愁了.而这一切皆源于两地分别的相思之
苦.
“瑞脑销金兽”,瑞脑,即龙脑,瑞龙脑,一种名贵的香料,金兽者,指兽形的香炉.“淡烟炉中起
,袅袅浮清室”作者感怀之时,枯座房中,对着“金兽”出神.炉上轻烟正如心头情思,悠悠无尽.瑞脑
虽有尽时,时光亦有老时,唯孤寂苦闷之情思难了难终,有之增而无之减,更勿言排遣.
首两句,一句言外,一句言内.云烟雾气相溶相合,情景相交,整篇词作就在这种阴郁迷离的氛围中
铺展开来.
“佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透”虽是夜晚,却又是辗转反侧,不能成眠,秋意寒思透过帷帐
侵入不眠人肌肤.好一句“凉初透”,秋寒、心冷,字字点睛,意气满纸.重阳日,本为赏菊登高之佳节
,当是味意盎然.无奈何,亲人不在身旁,一个“又”字惶恐、忧怨、无奈,道尽心中离愁别恨.
“东篱把酒黄昏后”,“东篱”出自陶渊明《饮酒》中“采菊东篱下,悠然见南山”.陶潜之意,悠
然自在,超脱化外.而作者酒在饮,花在赏,却是应景聊复,借酒浇愁之态,奈何愁上添愁,更对日落昏
老的苍凉暮景.怎不惹人伤怀悲愁.
北宋诗人林逋咏梅名句有“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”这里以暗香指梅花.而易安词中“有
暗香盈香”的“暗香”代指菊花,菊花经霜不落,傲骨迎风,风格近梅花,指标作者意趣脱俗,胸怀高洁
.
尾句“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”为全篇高潮,“莫道不销魂”破空而出,道破多少含之
无露的情感,是人性无可压抑的真实情感的爆发.用江郎《别赋》:“黯然销魂者,唯别而已矣”的“销
魂”二字,点出种种愁苦皆源自离别之痛.用于尾句,如灯启航、如钟醒目.尾句双重否定的语气仿佛不
是出自词中女主人公之口,倒更像是在旁为之动情感伤的第三者.这种书写作角度的改变,正是易安行文
大胆出奇、峰峦突起的独特魅力.作者超越了词中的那个小我,对自满怀同情,以“莫道不销魂”感慨之
.更指点读者“帘卷西风,人比黄花瘦”这样作者的情感通过第三者语气的渲泄,这种自我反观,将愁苦
对象具体对象化,加以观照和呤味.可谓情境深沉,掠人心魄.
宋词人程垓《摊破江城子》曾将人与梅花比拟,“人瘦也,比梅花,瘦几分”似有神韵.唐司空图《
诗品·典雅》“落花无言,人淡于菊”易安之“人比黄花瘦”似更胜一筹.
李清照《声声慢·寻寻觅觅》赏析
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.
乍暖还寒时候,最难将息.
三杯两盏残淡酒,怎敌他、晚来风急.
雁过也,正伤心,却是旧时相识.
满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘.
守著窗儿,独自怎生得黑.
梧桐更兼细雨,到黄昏 点点滴滴.
这次第,怎一个 愁字了得!
宋钦宗靖康二年(公元一一二七年)夏五月,徽宗、钦宗二帝被俘,北宋亡.李清照夫婿赵明诚于是年三月,奔母丧南下金陵.秋八月,李清照南下,载书十五车,前来会合.明诚家在青州,有书册十余屋,因兵变被焚,家破国亡,不幸至此.建炎三年(公元一一二九年)八月,赵明诚因病去世,时清照四十六岁.金兵入侵浙东、浙西,清照把丈夫安葬以后,追随流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙东,饱尝流离颠沛之苦.避难奔走,所有庋藏丧失殆尽.
绍兴二年(公元一一三二年),清照再嫁张汝舟,遇人不淑,旋即离异.清照无儿女,晚年孑然一身,寄人篱下,孤寂而死.
亡国之恨,丧夫之哀,孀居之苦,凝集心头,无法排遣,她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》.
《声声慢》词,就是李清照身经上述国破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇,以及颠沛流离、孤苦无告的反映.全词透过残秋景象层层的描述,以表现作者离乱的苦楚,和忧患余生的悲哀.通篇纯用白描,层层铺写,满纸呜咽.词评家评为「千古创格」、「绝世奇文」,堪称抒情写意的佳作.总结前人研究.
《声声慢》之美妙,大抵有四点:
(一)迭字运用,创意出奇
首句连下七组迭字,包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境,真有大珠小珠落玉盘之妙.唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙:「中心无定,如有所失,故曰『寻寻觅觅』.房栊寂静,空床无人,故曰『冷冷清清』.『凄凄惨惨戚戚』六字,更深一层,写孤独之苦况,愈难为怀.」 )
下半阕又用「点点滴滴」两组迭字,赢得历代读者无比赞叹.有认为创意出奇者,有认为情景婉绝者.或以为工于锻炼,出奇胜格;或以为造句新警,绝世奇文;或推崇其「以故为新,以俗为雅」;或以为公孙大娘舞剑器手,或以为有大珠小珠落玉盘之妙.其中,傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说,最能传其美妙:「此十四字之妙:妙在迭字,一也,妙在有层次;二也,妙在曲尽思妇之情;三也,良人既已行矣,而心似有未信其即去者,用以『寻寻』;寻寻之未见也,而心似仍有未信其便去者,用又『觅觅』;觅者,寻而又细察之也.觅觅之终未有得,是良人真个去矣,闺闼之内,渐以『冷冷』;冷冷,外也,非内也.继而『清清』,清清,内也,非复外矣.又继之以『凄凄』,冷清渐蹙而凝于心.又继之以『惨惨』,凝于心而心不堪任.故终之以『戚戚』也,则肠痛心碎,伏枕而泣矣.似此步步写来,自疑而信,由浅入深,何等层次,几多细腻!不然,将求迭字之巧,必贻堆砌之讥,一涉堆砌,则迭字不足云巧矣.故觅觅不可改在寻寻之上,冷冷不可移植清清之下,而戚戚又必居最末也.且也,此等心情,惟女儿能有之,此等笔墨,惟女儿能出之.」
(二)叙写伤感,层次分明
整阕词,总共可分三节九个层次.「寻寻觅觅」以下七组迭字是第一节.这一节可分三个层次:「寻寻觅觅」,叙写恍恍惚惚,若有所失的精神状态,这是第一个层次.这个遗失的东西,可能是流亡以前的太平生活,也可能是与赵明诚间的幸福与爱情,更有可能是钟爱一生的书画金石;总之,是她十分喜爱的东西,如今不复存在,所以她要「寻寻觅觅」.「冷冷清清」,叙写外在环境的寂寞;「凄凄惨惨戚戚」,转写内在的心理状态分别为第二、第三个层次,由浅入深,层层递进,将历经丧乱、家破、夫亡之身世,飘零、孤寂、不幸的遭遇,细致表出.
自「乍暖还寒时候」到「却是旧时相识」,是第二节.上节七组迭字,总言心情的悲伤;这一节承上申说可伤的情景,也分为三层:「乍暖还寒时候,最难将息」,是第一层,写气候冷暖不定之可伤.「三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急」,为第二层,言淡酒不敌晚风之可伤.「雁过也,正伤心,却是旧时相识」,写雁声过耳之可伤,为第三层.换头三句,仍分三层,渲染可伤的情事:「满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?」写懒摘黄花之可伤,为第一层.「守着窗儿,独自怎生得黑」,写日长难熬之可伤,为第二层.「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴」,写雨滴梧桐的凄凉伤感,为第三层.从各种不同的层面,就悲伤心情作渲染挥洒,是借镜辞赋的写作手法.「以赋为词」,北宋词人周邦彦最为专擅;李清照亦长于写赋,故也能借镜赋法填词.
至于末句「这次第,怎一个、愁字了得」,则总结前面三节六层可伤之事.前文蓄势厚实,故此处总结顺理成章.
上阕「乍暖还寒时候,最难将息」,是透过十月小阳春的冷暖无常,转写为忧愁伤神伤身.凸显结果,就可以省略原因,而且曲折有味.「三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急」,是写她藉酒浇愁,而又忧愁难遣.「雁过也,正伤心,却是旧时相识」,透过北雁南飞,曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦.下阕「满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?」菊花的枯槁憔悴,愁损容颜,正是李清照不幸遭遇的现实写照.「守着窗儿,独自怎生得黑?」是愁苦已极,度日如年的反映.「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴」,梧桐叶落,细雨黄昏,更添愁思.用「兼」字、「细」字,细腻道出愁人的苦闷:「一叶叶,一声声,空阶滴到明」,诉诸听觉,象征诸般苦难对作者的摧残.「点点滴滴」四迭字的运用,活现了细雨的连密不断,愁苦的络绎不绝.总之,全词藉景抒情,运景入情:透过冷冷清清,乍暖还寒,晚来风急、雁过、满地黄花、梧桐细雨诸景象,以表现孤寂、凄凉、悲伤、哀愁的心境.如怨、如慕、如泣、如诉,读之使人动容.
(四)以声摹情,展现乐章之美
词调取名《声声慢》,声调上也因此特别讲究,用了不少双声叠韵字,如将息,伤心,黄花,憔悴,更兼,黄昏,点滴,都是双声;冷清,暖还寒,盏淡,得黑,都是叠韵.
夏承焘《唐宋词欣赏》曾称:「《声声慢》是李清照词中特别讲究声调的一首名作.」李清照作词主张分辨五音.夏先生曾提出全词多用齿声字(齿音)及舌声字(舌音):《声声慢》用舌声的共十六字:淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得.用齿声的四十一字:寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、时、相、识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁、字.全调九十七字,而这两声却多至五十七字,占半数以上;尤其是末了几句:「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!」二十多字里舌齿两声交加重叠,这应是有意用啮齿叮咛的口吻,来表达自己忧郁苦闷的心情.不但读来明白如话,听来也有明显的声调美,充分表现乐章的特色.这可见她艺术手法的高强,也可见她创作的大胆.宋人只惊奇她开头敢用十四个重叠字,还不曾注意到它全首声调的美妙.(夏承焘《李清照词的艺术特色》)
另外,还以双声迭韵字的运用,来增强抒情效果.双声字如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴;迭韵字如冷清、暖还寒、盏淡、得黑.将词之为音乐文学的特质,发挥无遗.
声声慢 李清照 中的意象赏析 并且举出其他诗词中与此诗词运用意境相同的例子?
声声慢-李清照声声慢的意向分析,意象分析最好可以跟意境结合,谢啦.
古典诗词中的意象
诗词鉴赏中什么是意象,意境?这样的问题如何回答?
诗词中的一些事物代表的意象
李清照声声慢的问题1找出词中的直接抒情的句子,找出意象 2 用散文化的语言描述这首词3自己用一系列意象组成统一的意境表达
诗词中“鸿雁”的意象是什么?
诗词中“寒蝉”的意象是什么?
赏析 李清照《声声慢 寻寻觅觅》
征集一些古诗词中的意象,或者好的诗词佳句
求李清照的《声声慢》中淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨、黄昏这些意象的给人的画面,意境.
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